重生之我是慈禧 十四、林冲夜奔（续）

原本静下来听侍从官说事的众将又大声喧哗了起来，什么时候天国的战士会向清妖投降了？向来都是死战不降的！若不是胡以晃怕被天京城里头的人清算，怎么会如此！怎么会如此！

“算了，”石达开神色萧索，颓然地往外走着，“你去禀告天王吧，天要下雨，娘要嫁人，让他去吧。”

石达开骑着马从天王府前头出来，漫无目的地溜达着，转过朱雀大街，看到了前头一个工地热火朝天的施工着，眼见着都是两人合抱的大梁柱子，被几十人呼喝着号子从外头拉过来，边上还有一些监工在用力地鞭打着干活的人，“都给老子用点力，这可是福王的新府邸！要不快点完工，能要你们的脑袋！”

翼王这个时候突然想到了以前在家里读书时看到的一句：“田园将芜，胡不归？”摇了摇头，调转马缰，悄无声息地离开了。

咸丰五年三月初四，翼王石达开趁着道江宁城外雨花台讲道之机，悄然逃离天京，到了东梁山自己的驻地。

江南莺飞草长的三月季节，东梁山上树木郁郁葱葱，原本操练勤快的石达开部今个营房内悄无声息，几只麻雀叽叽喳喳地飞到了校场里头嬉闹着，有一只蹦蹦跳跳的飞到了主帐前头，正瞧见了地上的一颗谷粒，喜悦地想往前吃了它，没想到主帐之内突然发出了一声雷鸣般的暴喝，吓得这只麻雀头也不回地飞走了。

“不可！”彭大顺跪在地上，大声的喝道，边上也是团团跪下了石达开的最亲密的部下。

“大王，你怎么可解散部队，把跟了这么些年的兄弟们推给天京城里那些废物！”指挥彭大顺双眼通红，怒不可遏，“那些人只会吃人！大王你一个人是散了开心了，叫这些从广西跟您出来的弟兄们怎么办！”

“我已是心灰意冷了，大顺。天王对着我有了猜忌之心，不仅不授给我军权，不给我军师的称号，还要我留在城中不出，我若是再待下去，必然也是和东王北王一个样子！如今这天国大业，我也懒得去帮扶，免得和天王起了冲突，我还是散了这基业返乡罢了。”石达开萧索的说道。

“如此，我老彭就保着大王杀回天京去。把洪秀全老儿从龙椅上掀下来。大王登基做皇帝！”彭大顺的话引得众人连连附和。摩拳擦掌，恨不得此时就点齐兵马，杀回天京城城去。

“放肆！”石达开勃然大怒，“如此无法无天的话你都敢讲。我一刀杀了你！”正欲抽刀来砍彭大顺，众将死死按住劝解不已，石达开丢下刀，长叹一声，“我必知道你等不肯散去，我却也不欲再回天京那个伤心的地方，那我们一起往南边走！来人，笔墨伺候，等我写一个布告。好让天下人知道我的本心！”

“是！”

石达开来到东梁山要解散部队，但其部属不肯，而他又不愿回到天京，一路走走停停，回到了芜湖。在芜湖县发出了布告，表明自己的心迹，“重重生疑忌，一笔难尽陈。疑多将图害，百喙难分清”的苦衷，同时又表示现在只有“惟是用奋勉”，拉起队伍“出师再表真”，自己对天国的向往还是“勉报主恩仁”。

石达开的离京出走，最终将与洪秀全的矛盾公开化，自从石达开的布告发出之后，在太平天国内部引起巨大的正东，从天京等地陆续抵达芜湖的人马已经先后不下数万人，洪秀全在天京城里头慌了手脚，生怕石达开再来一场围攻天京的靖难之事，连忙削去了洪仁发和洪仁达的我那感觉，又给石达开送去一道“义王”金牌表示尽弃前嫌，同时还让天京城合城大小官员上表劝石达开返回天京，洪秀全还为此事还上了头风症和便血，寝食难安。

但石达开最终还是没回天京，咸丰五年三月十五日，石达开从芜湖出发，望着安徽宣州而去，从此开始了长达六年之久的辗转流离征战。

漱芳斋的小戏台子前面，就坐着咸丰皇帝和杏贞两人，皇帝特意为了酬谢杏贞帮着自己批折子辛苦，只叫了升平署的人来唱别致缠绵的小戏，小戏台子上演着《思凡》，那个穿着水田衣，手执拂尘的小尼姑，脸上淡扫娥眉，薄敷胭脂，眉梢眼角，做出无限春心荡漾的意思，是个不守规矩的小尼姑。

“我本是女娇娥，又不是男儿郎……”

曲调靡靡，身段柔美，可惜，无奈媚眼做给瞎子瞧了，咸丰皇帝只顾着低头瞧折子，看完了，把手里头的奏折递给了坐在边上的杏贞，“皇后，你瞧瞧，这石达开出走了，江宁里头的洪秀全恐怕要气歪了头了吧？哈哈哈。”

“正是呢，”杏贞瞧完了折子，连连点头，“这洪秀全想必在手忙脚乱了，可惜这石达开是愚忠，只知道逃，不知道反！”杏贞瞧了一眼戏台上的小尼姑在咿咿呀呀地唱着思凡，“不过也是好事儿，皇上，这时候倒是该听一听《夜奔》了？”

“极是，皇后你说的极是，这时候听《夜奔》着实应景，”思凡的小尼姑唱完了谢恩，咸丰皇帝就让升平署的人上《夜奔》。

扮演林冲的还只是个十多岁的小孩子，一身簇新的行头，扎束得极其英俊，随着小锣笛子，一面唱，一面做身段，干净利落，丝丝入扣。《新水令》的曲牌铿锵有力。

“按龙泉血泪洒征袍，恨天涯一身流落，专心投水浒，回首望天朝。疾走忙逃，顾不得忠和孝。”

小帖子：《林冲夜奔》，又名《夜奔》，昆曲传统武生戏，是明代李开先《宝剑记》传奇中的一折。取材于《水浒传》，描写林冲受到高俅迫害后，亡命水泊梁山途中的经历。

《夜奔》既讲究唱工又讲究做工，身段极其繁复，并且整出戏都是边舞边唱。几乎每个字都有身段，要求演员一招一式不得含糊，而且需要满宫满调地唱昆腔，这对表演者的表演技术和功力要求很高。戏曲界有“男怕夜奔，女怕思凡”的说法，言该剧的难度之大。

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