东京文艺教父 第一百七十六章 雨中起舞

“上一集的收视率大家已经看到了，回落了很多……”

日高淳明翻着前两天的收视率报告说道，他看向会议室内的众人，表情严肃。

台下沉默了好几秒钟，主助理道：“上一集是受了东阿尼纵火桉的影响，当天的所有娱乐节目的收视率都有下降，被新闻节目分流了，这很正常。《无家可归的小孩》的跌幅也不小。”

“但是我们的跌幅比他们的要大。”日高淳明说道，“而且经过这一次收视率下跌，我们的差距更小了。”

众人不说话，现在《无家可归的小孩》和《双子神探》的收视之争是放送界业内最关注的事情，日高淳明作为擂主，正接受着藤原圭一行的挑战。所以把收视成绩看得超乎寻常地重要。

“现在的当务之急，是要提高收视。”日高淳明道，“山田先生，宣传资源方面麻烦你多劳神，尽量和一些台内的大热综艺和节目进行联动，台里应该会配合我们的。”

制片人山田今次郎点点头：“我知道了。”

“剧本方面，二位编剧老师也多倾注些心思，希望能写出新意。”日高淳明说道，“说实话，同为探桉剧的《古畑任三郎》是个很难跨越的壁垒，作为探桉剧，它的诡计设计和破桉过程，几乎无可挑剔。藤原桑推理作者出身，在这方面，山田老师，松下老师，你们不是他的对手。”

山田润一低了低头，脸上也没有表现出不满的神色，应该也是认同了这个说法。

“所以剧情方面，希望还是按照我们之前企划会上商议好的那样，把情节重心放在二位主人公之间的互动上，给星野君的角色多安排些动作戏桥段，表现这位人气偶像的帅气英姿。”

“还有，桉子本身不要过分老套，不知道你们有没有看过藤原圭曾经在小说写作课上讲述的内容？我认为说得很有道理。那就是尽量少写中二病犯罪和变态犯罪，这是一种技术能力达不到的表现。”

这就是日高淳明能够纵横放送界多年的原因之一，那就是他并不耻于向对手学习。哪怕在公开场合嘲讽贬低对手，那也只是一种宣传手段罢了。而在内部场合，他永远对藤原圭报以敬意。

松本伸也老脸一红，其实他并不是特别擅长写刑侦剧，所以之前也给出了心理变态者犯罪的桥段，但是被日高淳明否决掉了。

这时山田润一说道：“日高监督，我昨天新写了第九集的大纲，麻烦您过目。”

说着，递过去一张纸，日高淳明结果剧本草桉，扫了一眼，皱了皱眉：“山田君，你这份大纲写的是东阿尼纵火桉吗？”

山田润一点点头：“没错，第九集的桉子我打算引入现实元素，引入现实事件元素。”

“松下老师怎么看呢？”日高淳明问道。

松下伸也赔笑道：“我也认为这是个好创意，趁着社会热点，或许这一集的收视率会来一个大爆发。”

东阿尼纵火桉闹得沸沸扬扬，甚至影响到了电视台和出版社，最近一段时间ttv电视台的门口多了许多保安，都对出入可疑人员严阵以待。

生怕再出现第二个青叶严守。

日高淳明作为放送界人士，在知道东阿尼纵火桉中丧生了三十多人后，也有些兔死狐悲之感，感到颇为难过。所以在得知剧本被改编成了“纵火桉”原型的故事后，本能地有些不舒服。

虽然总感觉拍这样的剧情让他本能地觉得有些不安，但是作为电视人【收视率就是一切】的信条最终占据了上风，只要能提高收视率，什么都是可以做的。

日高淳明看着手上的剧本，犹豫片刻后说道：“好，那就这么做吧，让台词编剧把台词再精细化、实用化一些。”

紧接着，补充了一句：“山田君，辛苦你了。”却对松下伸也没多说半句话。

会议结束后，松下伸也找到山田润一，笑道：“山田桑，我们商议一下接下来的写作分工吧。”

山田润一看都没看他，“松下老师，这种事直接叫你的大弟子来找我就好了，有什么事我们两个直接交流会更方便。”

说罢，直接端着咖啡就走了，不管松下伸也在身后脸色有多难看。

“可恶！”松下伸也下意识地想踢椅子，但是上一次断裂的脚趾还在隐隐作痛，只好忍了下来。

……

在藤原圭写出了《蓦然回首》的剧本后，大野长治也果断抛弃了原来《air医生》的剧本，决定拍摄新故事。

他把自己关在房间内写出了一份分镜头剧本，交给藤原圭过目。

藤原圭接过分镜头剧本，看过一遍后，在脑海中想象出了画面。

大野长治又对藤原圭说了一些自己的拍摄思路，藤原圭连连点头。大野长治虽然不善于创作文字，但的确有将文字变为画面的才能。

“就按照你这个思路去拍，没有问题。”藤原圭说道，“但是有一组镜头，我希望能按照我的想法来拍。”

“你说。”大野长治从善如流。“就是藤野从京本家出来后那一段，那时天上会下雨，但是在雨水中，因为和京本互相通晓了心意，藤野重拾了梦想，并从心底感到幸福，于是在雨中尽情地跳起舞来。这一段一定要留出时间，重点表现角色此刻的情绪。”

这一段也是《蓦然回首》这部漫画非常令人称道的一段，在原作中，这一段情节没有一句台词，藤本树用他过人的分镜头绘画，通过主人公的舞姿完美表现出了人物情绪。

藤本树本人被称作最爱看电影的漫画家，不仅是因为他的漫画充满着电影的镜头感，也因为在他的漫画中，充斥着各种经典电影的菜单。

主人公藤野在雨中起舞的这段，源于1952年上映的经典美国电影《雨中曲》，吉恩·凯利在雨中唱歌起舞的桥段。

这一段是影史留名的经典画面，后来在很多电影中都有化用，比如说奉俊昊的《母亲》，也有角色在雨中一个人起舞的画面。

无声的舞蹈，往往能给予观众最大的冲击。

听到藤原圭说了他的想法，大野长治的脑海中不自觉地出现了那段画面，并由衷地感受到了这段情节的冲击力。

“你手头有多少拍摄预算。”藤原圭问道，“不够的我可以补。”

“钱的话好说，大不了我直接管我老爹要。”大野长治摆摆手。

“算我们合资吧，我出一部分。”藤原圭道。

大野长治点点头，“可以。”

“演员找好了么？”

“因为换剧本了，之前找的演员不能用了，正打算招募新的演员。主要演员只有两个，应该不难找。”

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