东京文艺教父 第五百六十七章 忙碌的工蜂

水波制作就像一台不眠不休的机器一般，又忙碌了起来。水波的员工就像一群忙碌的工蜂。

五部电影的火爆影响，也让隔壁电视剧部门感受到了压力，接到了新的制作委任后，也马不停蹄地投拍了。

在电影部门横刀立马的时候，电视剧部门其实也没闲着，而是在不断发育。人事部门拓展了合约员工的数量，使得常备军人数比之前多了三分之一左右。

看似没新招多少人，但是以曰本放送界的制作习惯来看，使用那种临时工是常规操作，一个剧组里，临时工的数量是远多于正式工的。

而现在经济环境不好，纵使大萧条的涟漪没有大范围地波及到放送界，不至于让他们裁员，但是日益庞大的劳务市场和嗷嗷待哺需要一份工作的人群，也让大部分制作平台不肯放弃这种节省人力成本的好机会。

既然能用更便宜，不用替他支付养老金，而且开除起来毫无难度的临时工，为什么要养一群正式工呢？

所以哪怕是五大的制作局，也大幅度缩减了新季度正式工的招聘数量。水波制作看上去反而是个异类。

但是这也彰显了野心，公司来年会有更大的事业要做。因为亚洲金融危机而担心裁员的员工们，也一时放下心来，信心和斗志也有所增长。

电视剧部门的新项目开始大胆启用新人编剧了，只有两部剧是藤原圭的原创剧本，一个《行骗天下》，一个《跳跃大搜查线》。

而另外两部剧则分别是三浦冬部创作的历史剧和白石莫奈与利贺田奈奈子的偶像剧。四部剧分别在不同的平台播出，就是除却福山台后的五大电视台。

其实自从松日映画的新社长上台后，福山台已经非常主动地和藤原圭缓和关系了。之前撤资的副台长也被发配了。

其实本来藤原圭与福山台并无太大的矛盾，和福山台的矛盾其实都是与野比茂介矛盾的延伸。藤原圭自然也不想和五大之一的电视台关系闹得太僵，又不是小孩子，为了情绪上的事非要树敌没有必要。

所以福山台和松日方面前些日子的宴请，藤原圭都赴席了。但是宴席上，藤原圭对于福山台和松日映画再度合作的请求，表示还是暂缓的好。

倒不是还在记仇，主要是已经和其它电视台协定好了，没法再转变播出平台了。至于电影方面，最近也没有新计划。

而没有说出口的原因，则是藤原圭很明显地看出福山台气象方面的衰落了。

在过去几年，凭借着月九剧势不可挡的福山台，已经展现出一些颓势了。

首先是竞争力不那么强了，在藤原圭在的时候，以及刚离开没多久的时候，月九时段大部分观众，尤其是东京的观众几乎都会习惯性地打开福山台，不做他选。只有福山台的电视节目不合胃口，才会跳转别的电视台看看。

而福山台制作局自从接手月九时段后，也习惯性地依赖起月九剧了。再加上之前电视台轻视制作人的不良风气，给这家电视台带来了很大的不良影响。使得福山台一直在走下坡路。

虽然还不至于取代东岛台吊车尾的位置，但是远远不如之前了。但是又不肯像东岛台那般让利给水波，所以暂时还是不合作的好。

而TTV也在一个月后，会放送一部大制作的月九剧，与福山台正面打擂台，无论是输是赢，最起码标志着一件事情，那就是当初福山台给其它五大“月九剧战无不胜”的固有印象，已经消失了。

……

《入殓师》正在火热上映中，《深海之城》的宣传也敲锣打鼓地开始了。

藤原圭将新剪的预告片在各大电视台上映，但是实际宣传效果却令藤原圭颇为忧虑。

《深海之城》的故事并没有太多噱头，无法特别引起人们的兴趣。

所谓的噱头，就是让人感到新奇，有记忆点的情节，比如说《我的野蛮女友》里面女主角那“暴力女”的人物设定，以及甜美长相和火爆性格的明显反差；

再比如说《无间道》里，黑白两方阵营互相在对方阵营里安插卧底的博弈情节，让观众通过预告片就了解到这部电影的主线，并产生好奇。

但是《深海之城》可用来宣传的点似乎并不出彩，影片的故事主线，简而言之，就是一对少年寻找迷失在海洋深处的一座城池的故事。并不属于能给观众带来新鲜感的故事类型，而预告片本身也没有剪辑得很精彩。

再加上一月份的上映作品实在是太多，在一众预告片之间，的确不太显眼。

藤原圭也特备注意看了论坛上，和一些关于报刊杂志上关于这部电影的最新讨论，虽然这部电影也的确引发了市场和观众的期待，但是大家之所以期待这部电影，全是因为这是水波制作的第四部电影。

大家期待的是“水波制作”的招牌，而不是电影的情节本身。

有关于电影中，少年寻找深海之城的故事，以及，监督大友惠一坚持用手绘动漫的苦心孤诣和匠心，在意的人反而不多……

藤原圭心里忍不住叹了口气：一月份……终究不是个好档期啊。

美国那边也传来消息了。

先是水原结衣，来到美国后，买下了一个小型的制作公司，在美国，这样的电影公司很多，每个月破产转让的也很多。买下一家这样的小型公司并不困难，但是没有什么发行能力，还是要找发行公司进行合作。

藤原圭同意了，毕竟要想买下一家具备发行能力的电影公司，需要的资金量不在少数，水波制作还需要将更多的现金进行投产，没有那么多预算投向海外。

而他们对于北美市场并不算了解，制作一部电影或许可以，但是发行一部影片的话，可能会面临更多棘手的状况，还要与一些未知的机构打交道，在熟悉之前，还是交由更熟悉地头的发行公司来做比较好。

藤原圭写了几部剧本，都是他认为能在北美市场获得成功，且拍摄成本不是特别高的，让水原结衣先拿到美国的编剧工会进行注册，注册之后再用这些剧本来吸引制片人和导演。

佐藤美芽也的确还算给力，利用私人关系把那个名叫布鲁斯·范特森的制片人约了出来，而布鲁斯听完水原结衣的合作请求后，却委婉拒绝了。理由是他未来三年的档期排的很满，已经有其它需要他担任制片人的电影了，实在是无空闲去制作其它影片。

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