流年撷萃 梁羽生的小说让生活多一份安宁和踏实

今天在工作的时候，忽然出现了一个画面，那是《鹧鸪饮琼录》结尾相关情节的画面。

我不知道别人是怎么写小说的，我是先出现画面，然后转换成文字。

有时候等画面的出现，会等得很辛苦。

还可遇不可求。

它要出现了，自己会出现，而我去求，再怎么苦，有时候也不管用。

还记得心理学家武志红老师说过，他也碰到过灵感跟不上的情形。

这时候他会去搜集资料，资料搜集的越多，他的灵感就越充沛。

这一点目前对我而言，管用性并不大。

因为最近我在看剧《怪你过分美丽》，看了这个剧，我就想看原著。

现在是越来越喜欢看现代的剧集了。

还记得前几年，我在追一本现代言情小说时，我把故事讲给朋友听，她一听就问，是古装吗？我说是现代，她瞠目。

从小就看着我看古装剧，自然认为古装戏会是占领先地位的。

没想到近几年，我爱看的，居然还是现代剧。

有意思的是，当我用现代的应用思维去看武侠的场景时，会产生不同的感觉。

就好像这几天写的《白发魔女传》回评。

《七剑下天山》回评写完后，是有人说喜欢的。s

而且写《七剑下天山》回评时，最后是赶着收尾的，因为还有别的稿件要去赶。

那是去年8月时，得到APP里新推出了武侠课，我听了差不多两年得到的课程，一看到武侠课，那是我的菜，于是我就写作业，那时候每天一篇作业，大约是5000字左右。

得到的评论区就是5000字，当时我看了，不禁咋舌，很佩服一开始就把读者的热情回复考虑在内的设计，得到APP里评论区的字数设限，那是一早就设定好了的。

是创始者的思考范畴内的。

那时候我加入了司马翎的读者群，有人推荐我看司马翎的小说，有司马翎的读者说，那时候的司马翎几个专栏一起写，是写得很累的。

那时候我是感受到了体验。

别说是司马翎了，连我那时候就有三个栏目要写，我还没适应这条路，所以快点把《七剑下天山》的回评结束了。

后来有人说，结束地太仓促。那么我说，好吧，等事情告一段落，我再补一个后记，把情况说明一下。

然后就忙其他事情去了。

得到的武侠课一共30讲，我是用了一个月来写作业的。写的过程中，还产生了灵感，以前没发现的东西，那时候觉察出来了。

所以有朋友让我把底稿发在论坛留给脚印。

然后到了今年年初，事情告一段落了，那么我把《七剑下天山》回评的后记补出来了，那时候正好看到了网络大电影《七剑下天山之忘情花》，顺便把影评一起写了。

《七剑下天山》小时候看过连环画的，小说也大致浏览过一遍，那时候没感觉到什么，可是写回评的时候，发现冒浣莲这个人物光彩照人，她是谪公主。

谪公主这个名字是我想出来的。

她父亲是冒辟疆，母亲董小宛被抢到宫里当贵妃去了，那么顺治皇帝岂不是她的便宜后爸？

而且谪公主与嫡公主看上去差不多的。

假如冒浣莲跟着母亲进宫，爱屋及乌，她说不定比嫡公主还受宠呢。

所以我叫她谪公主。

冒浣莲说话真是金枝玉叶的出身，是柔和的解决问题，而不是制造问题。

就拿她的婆婆石大娘诉说往事这一节来讲吧。

那是个很悲伤的故事，石大娘在两个师兄之间选，她选了一个，可是这一个在战争中和她失散了，出于依靠，她跟大师兄走得很近，后来传来了丈夫的死讯，那么方便起见，两人成婚吧。在成婚的当晚，丈夫回来了。

我是很喜欢她的大师兄桂天澜的，这个人物沉默寡言，可是做出来的事情都是好事，就在默默地照顾妇孺，在尽责，在承担大任，最后还被师弟误会杀死。

平心而论，我不觉得桂天澜和石大娘成婚是理想的一对，他们不能算是自由恋爱的选择，只不过出于搭伙过日子，被命运捆绑在一起，不得不妥协。

可是当看到他们的婚事被破坏时，真有一种悲伤和哀怨的感觉。

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桂天澜是石大娘不能算是理想的一对，如果用一个比喻的话，他们凑合着过日子，都不能算是一碗饭，只能算是一碗粥，糊糊口而已。

但是连妥协讲究的糊口粥都被夺走的时候，会感觉到特别的残忍。

而这就是战争的性质。

战争没有传播得那么浪漫，它是很残酷的。

而这一点梁羽生先生是写出来了。

然后在写到石大娘择婿时，简直是生花妙笔，她第一次自由择婿，那时候是少女不知愁，说话非常直率，还有些冲，却是那个时代的特色。而第二次她是出于妥协，在战争中一个女人生活下来很难的，何况她还有两个孩子，那是不得已的。

这时候她说话并没有直抒胸臆，而是在说事实，后来的石大娘说的都是事实，很少谈到情绪、感受之类的，这就是年龄带来的成长体验。

梁羽生先生那支笔是活灵活现地把这么一个动态过程展示出来了。

而石大娘说到因为她，师兄弟闹矛盾时，她是充满了无奈。这时候谪公主冒浣莲来了一句话，这都是因为战争。

这句话太妙了。

如果按照现实中的情形，很多人就会就事论事，各打五十大板，这样一来，带来的就是是非，而不是和谐。

石大娘自己身受战乱之苦，就算有什么过失那也是无奈，而师兄弟两个更是不得已。要说是非，都可以说的，可是要说理解和宽容，也是有话能说