穿到古代当名士 第 101 章

宋状元是翰林院新人, 深得学士们器重的重点培养对象, 不如赵悦书这种待业人员闲哉, 所以这种业余活动必须趁着假期抓紧弄，等正式上班以后就不一定有工夫了。

故而转天一早，他就让家人雇了辆大车, 带上给他们家剧组人员的慰问品直奔赵家。

既要给演员做演技培训，这几天李少笙便不能带他们出去赚钱了, 这一班人的嚼裹，他们夫妇俩供着艰难。宋时刚拿下了本剧冠名权, 又指着它六百年后还能红得有人搬演, 自然也得做点冠名商该做的事——

比如养起这个剧组。

他叫人备下了两石京米、一口杀好褪毛的整齐汤猪、两口汤羊、两只金华火腿、数条咸肉、一对风鸡、五条天津产的黄鱼鲞、一篓干紫菜、一盒金钩海米, 一包福桔饼、一包白砂糖、一个整蜂巢割出来的蜜、二斤官盐……压得车辙都深了三分，到赵悦书家巷外转了一圈, 人家都以为是来送年货的。

可哪儿有五月节送年货的？

赵悦书听说有人来给他送了一大车吃食，都有些莫名其妙。他们福建离京足有三个月的路程, 家里要给他送吃的也没有大夏天送的，不怕路上就热得霉坏了么？

他换上见人的大衣裳, 出门看了一眼——第一眼看见堆满吃食的车，第二眼看见的就是那个送吃食来的人。

真个龙姿凤表, 意态绝俗，绝不是先看了那车吃的给他添上的光环！

赵悦书激动地迎上来唤了声“宋兄”, 感激又不好意思地说：“本就劳你费了许多精力帮我们改稿子, 怎好又平白受你的东西。”

宋时微微一笑：“那本新剧不是冠了我的名儿？如此便也是我的事了, 我给这些演戏的人送些吃食也是该当的, 说什么‘平白’。”

他跟赵书生进了院子，邓先生与李少笙听着他的身份，便也都出来迎接。宋时跟他们见过礼，先把自己连夜打的两段草稿给赵、邓二人，又向李少笙问道：“今日你家的班子还不曾出去吧？且叫他们歇两天，我亲自看他们排演新剧。”

他写的这两个相声托名艳段，本质还是相声，所以表演方式要有变化。

《纠纷》早年曾排过相声剧，按着他记忆里的剧情演就可以，《大保镖》却只以对口相声形式演出过，得从头教这些杂剧演员说相声。

李少笙疾疾点头：“不曾去，不曾去，戏班中人每日早上要练功，又要备行头、打点妆容，宋状元来得绝早，他们还正练着功哩。”

正好都还没上妆，容易看出本人的资质来。

宋时连茶也顾不得喝，便叫李少笙领他去看他们班子里的人练功。赵悦书也站起身道：“既然宋兄要看，我也陪你去，这篇文稿先交邓贤弟收着吧。”

邓先生是雇来的编剧，不像老板那么自由，只能目送他们离去，独自一个委委屈屈地拿着新稿回去干活了。

赵、李二人引路，将宋时带往后面一个小跨院里，见着了一群还未上妆的男孩子。

这种家养戏班分男班、女班两种，红楼梦里便是女班，潘指挥家养的是男班，都是主人精心挑选出来的，娇娇嫩嫩未分男女的少年人。这班男戏子演的戏路宽泛，但不唱戏后的前程不如女班的好——女孩子不唱戏还能儿当小丫头使，这些男子却不能进后院，又因唱戏时养得比女儿还娇柔，干不得长随、管事的勾当，没那么好安排。

这也是潘指挥肯低价卖给他们的原因之一。

李少笙便指着这些人道：“宋状元要排的那两段戏里，多管是要用副末的，我这就把班里惯演杂扮剧的叫来请状元指点。”

那些练身段儿的、吊嗓子的艺人听见“宋状元”三字，顿时放下手上工夫，齐唰唰转向院门，想看看连中三元的文曲星是什么样的。

宋时一见这么多人看他，下意识挥了挥手，那群少年人都紧张得脸红心热，躬身答礼：“见过宋状元，请状元安！”

宋状元差点儿喊了声“平身”，好在及时反应过来这不是在演古装剧，总算没说出那句有损形象的话，把手收回来，矜持地负手点头。

李少笙替他担起大太监的重任，叫了众人起来。

但能见着状元的面，得他招招手，这些小艺人就已心满意足，各各都摆出最显身段的姿势，娇怯怯地站在原地，恨不得被状元看上，早晚间一步登天。

可惜这个状元心冷如铁，只要不用写论文，对娇花般的少年从来都不假辞色。

不仅没有看上的，他甚至对这些美少年的身材容貌都暗自打了差评——长得太漂亮了，没有喜剧感，不是能说相声的人！

不知哪个平常是演官员的“装孤”，但看这些人个子不高，上台必须得穿厚底靴，演《纠纷》中丁文元、王德成两位主角的……只能靠后期化妆加工了。

宋时是个说干就干的人，当下问赵、李二人：“府上可有排演整出戏的戏台？之前只看他们在车上演过，大车上地方局促，走位有的不大合适，我想看看他们在正经戏台上的走位、动作。”

虽然大郑朝并没有“走位”这个风骚的词，但赵李二人都能理解，不必多加解释。二人便叫孩儿们回去换妆，又将宋时请进后院一间空房——房里迎面垂挂布帐，左、右各有一座假门，合现代戏曲舞台上的布置差不多。

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喜欢穿到古代当名士请大家收藏：(搜猫阅读soumal)穿到古代当名士更新速度全网最快。宋时先要了白垩，按着昨天从那篇论文里看来的舞台演区图：先在台前这块地面上画了两条延伸到墙面的对角线，又在交点前方几步和交点到四个墙角的四条线中心位置画上圆圈。这五个圈便是演员出场后最合适站立的位置了。

当今的杂剧起自宋金时期，成形不过二三百年。虽已总结了许多科范，可如宋时这种手握六百年后经验，科学规范到直接在地上画图标示的也还是第一家。

别说赵书生，就是从小在潘家学戏的少年们都看呆了去，躲在门后小声夸宋时是杂剧大家，见多识广。

可不是见多识广，连京剧跟相声都看过！

宋时回头看了那几个小演员一眼，问李导：“哪个是副末、哪个是副净？我要排新的杂扮剧，只要一个副末打诨、一个副净发乔，副末要兼作引戏，开场后只作讲他人故事，边演边说，与副净一同逗人发笑。”

先排《大保镖》，大保镖人少，好演，纠纷里多一个桓小师兄出场呢！

他如今不光是杂剧人物原型中最大咖的一位，更添了个投资人身份，在这家里地位更高，说什么众人听什么，竟没有个奋起反抗，指责他破坏杂剧程式的。

李少笙连忙叫了两个白白嫩嫩、花枝招展，看着也就十六七的少年来，给宋时介绍：一个唱副末的小玉莲，一个唱副净的傅珍珠，都是唱白做科俱佳。

宋时听了这名字之后很是缄默了一阵。

打扮打扮吧。

副末穿茧绸长衫，乡间地主打扮，鼻间画一点白块儿扮丑；副净扮老者，也同样穿长衫，戴白发上白须髯口，手里再拿一个皮缝的瓜锤准备打人。

——时下搞笑的杂剧里都备个皮锤砸人脑袋，就类似相声名段《口吐莲花》里那种塑料锤，既打不伤人，又能引得台下观众发笑。这段相声虽然用不着这些外物就能逗笑人，但毕竟有了它就能立刻勾起观众的大笑反射，何必非得去了呢？

两位演员到后台换戏服，宋时站在台前给李导演讲戏。

这些唱戏的孩子不怎么识字，李导却是知书达礼的人，他揣摩会了演法，回头再给这俩人一段段讲词、讲演法，才能让他们背会演熟。

宋时给他讲的是贯口和武戏。

《大保镖》里有几段关于武术的贯口，开头便是十八般兵刃，后面一段是讲**枪特色、一段是武学类别……都是较短的小紧口。

说贯口的气息松紧、说话快慢都要特别控制，不能像平常说话一样散漫。而副末逗哏时最好还要配上动作，动作越好，可看性才越高。他们这戏不敢说跟六百年后的成熟相声比，更不敢跟名家比，但也得讲出点相声味儿，不能跟自己家讲笑话一样。

他差不多自己从头到尾连逗带捧地说了一回，唯独练武的地方不大熟练，凑合着比了几个太极拳动作做示范。

虽然相声的形式跟杂剧差得挺远，但这段相声是赵、李二人早想求来的，又是他这三元所作，色色新鲜，他们听时只顾得哈哈大笑，哪里还想得起挑毛病。

好容易收住笑，宋老师已经把话题转到剧前的艳段《纠纷》上，拿指尖沾了水，在墙上写下需要他们全新定制的新砌末：给犯人坐的长条椅、铐人的假手铐，再备下一个小独轮推车，上台后好叫叫副末推着，轧那副净的脚。

这故事背景既不用普通工人，也不用亲兄弟，而是改成一个绸缎商人雇了两个觅汉下乡收蚕丝，两人轮流推一辆车。轮到负责愣怔发乔的副净推车时，因他走路莽撞，车子推歪了，便轧了一旁副末的脚，由此两人开始争吵，靠作科和宾白逗笑旁人。

除这两人外，还要挑个稳重正末“装孤”——即是妆扮成官人形象，演他们汀州府英名赫赫的青天大老爷桓通判！

那两个主角打扮得滑稽些就行，差点什么都不要紧。桓通判却是他们投资人、制片方、导演都认得的，能不用心给他妆扮像了吗？

官袍好办，拿宋时新做的就能替上。就做个二十公分厚的粉底儿官靴吧。官靴里再加一个隐形增高垫……反正这靴面是布做的，软合，跗面要多高就能缝多高，加个十五公分的鞋垫不算过份吧？

反正他就出来亮亮相、断断案，也没有需要打斗的地方，演员穿个小高跷，不是，小高跟儿上台也不至于影响什么。对了，正杂剧里的宋状元出场时也备上这么一套宝具吧？

他相信以方才他看见的这些艺人的身**底，穿起来都能稳稳地走路、作科，将他们这套新剧完整优秀地表演出来的。

演好了都加鸡腿，德胜楼的地道山东老汤扒鸡！

投资人不惜又加压又出钱，逼着剧组跟他一起加班排演新戏，终于赶在五月节将将结束时，将整本《宋状元义合双鸳侣》写完，从头到尾排演了一遍。

三位领导加上一位编剧虽然都累得跟脱了层皮似的，可看着排出来那样深情动人，说笑时能让人笑破肚皮、感人处又叫人泪流不止的好杂剧，心中都十分激动。

李少笙恨不能立刻套上车，到市井最热闹的地方搬演一场，赵书生却先看了宋时一眼，小意儿问他：“可否劳宋兄替咱们这戏扬一扬名？”

金主宋老板淡淡一笑：“这戏何须我扬名？只要搬进大瓦舍演出，凭咱们这出实打实的好剧，定然有的是人肯看。”

前几场也可以比别的戏少要几个钱，收买些觅汉在瓦舍外帮忙宣传，给酒楼食肆赶趁的妓·女几个钱，让她们卖唱时顺口提一句，事先再请画匠画几幅好的海报贴在勾栏外……营销的手段尽可以上，反而他这个一番大男主不好直接到翰林院宣扬这戏。

毕竟这剧是他自己投资、自己扒剧本、自己兼导演来暗捧自己和师兄的，要是连宣传时都光着膀子自己上，人家背地里不得笑话他？

还是稍微避避嫌，凭观众的口碑把剧捧出来吧。

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参考

传统戏曲舞蹈的身体语言研究王熙

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